Ар кандай доорлор өз стилин жаратат. Өлкө көтөрүлүп турганда же согуштар, депрессиялар жана кризистер учурунда пессимисттик маанайда жеңил жана бейкапар. 18-кылымда пайда болгон Нуар коомдо болуп жаткан процесстерди чагылдырып, мезгил-мезгили менен популярдуулуктун туу чокусуна көтөрүлүп турат.
Нуар адабиятта: бир аз тарых
Бул жанр жөнүндө биринчи жолу алар 18-кылымда Францияда готикалык англис романына байланыштуу сүйлөшө башташкан. Көп жылдык унутуудан кийин, 1920-жылдары Америкада французча "кара" нуар жанры кайрадан жанданды. Нуар детективдик романдары ошол кезде популярдуу болгон "крутой" криминалдык романдардын кичи жанрына айланган.
Бул стилде иштеген алгачкы авторлор Д. К. Дейли, Д. Хамметт, андан кийин аларга Уильямс, Д. Кин, Д. Элрой, Л. Блок, Т. Харрис жана башка бир катар адамдар кошулган. Алардын романдары "целлюлоздук фантастика" катары кабыл алынып, негизинен журналдарда, ошондой эле арзан кагаз кагаздарда басылып чыккан.
1950-жылдарга чейин Америкада бул жанрда жазылган романдар анчалык популярдуу болгон эмес. Бирок 50-60-жылдар адабиятта нуардын гүлдөгөн мезгили деп таанылат. Миллиондогон нускада Чарльз Уильямстын "Адырлардан чыккан кыз", Дэвид Гудистин "Кассидинин сүйүктүү айымы", Бруно Фишердин "Дене үйү" басылып чыкты.
Француз адабиятчы окумуштуулары америкалык авторлордун чыгармаларынын стилин "нуар" деп белгилешкен. Америкада бул термин биринчи жолу 1968-жылы киносынчылар Дж. Гринберг менен К. Хэмдин "40-жылдардагы Голливуд" китебинде пайда болгон.
Америкалык адабий сындо «нуар» түшүнүгү 1984-жылга чейин колдонулган эмес. Ал Б. Гиффорд тарабынан конкреттештирилген жана Ж. Томпсондун романдарынын баш сөзүндө киргизилген, анда ал бул чыгармалар нуар жанрында жазылган деп мойнуна алган.
Нуар адабиятта: өзгөчөлүктөрү
Нуар жанрындагы чыгармалардын өзгөчөлүгү, алардын "крутой" детективдерден айырмасы - башкы каарман чынчыл детектив эмес, кылмыштын курмандыгы, ал тургай кылмышкердин өзү. Бүтүндөй чыгарма катуу реализм жана цинизм менен сиңген, жаргон кеңири колдонулган, кээ бир америкалыктардын нааразычылыгын жараткан сексуалдык көрүнүштөр бар, фемма фаталинин сүйүү мамилесин бузган образы бар.
30-50-жылдары К. Вулрих Америкада нуар жанрында жемиштүү иштеген. Ал тургай аны "кара романтиканын атасы" деп аташат. Кийин ал ушул жанрдын үлгүсү катары таанылган көптөгөн аңгемелерди жана повесттерди жазган.
Көптөгөн романдар "фильм noir" деп аталган фильмдерди жаратууда колдонулган. Алардын арасында А. Хичкоктун "Короого терезе", Дж. Тернердин "Барс адамы" сыяктуу белгилүү инсандары бар. 90-жылдар кинорежиссерлордун ийгиликтүү адаптацияланышынан келип чыккан нуар адабиятынын популярдуулугунун жаңы чокусун көрдү.
Film noir
Нуар жанрындагы алгачкы тасмалар Америкада 20-кылымдын 40-50-жылдарында пайда болгон. Согуш жылдарында, Улуу Депрессияда, бандиттик согуштарда ак-кара түстөгү ленталар пайда болду. Кыйын экономикалык кырдаалда алардын арзан наркы чоң плюс болгон. Алар түнкү көчөлөрдө тартылган, атайын эффекттер колдонулган эмес.
Бул жанрдагы тасмалар, адабий чыгармалар сыяктуу эле, пессимизм, цинизм жана баяндоонун күңүрт мүнөздөмөсү менен мүнөздөлөт. Бул ленталар ноирдин ысымына дагы ылайык келет: аларды кара жээкчелер жана кара түс каптап турат.
Жанрды аныктоого мүмкүндүк берген сүрөттөр тасмадан тасмага өтөт: уурулар, сойкулар, коррупциялашкан полиция кызматкерлери. Жана мунун баары караңгы түнкү шаардын фонунда, чырактар чырактар менен тынымсыз жамгыр же кар сыяктуу чексиз караңгылыкка сиңип кетти.
Фильмдер кылмыш же детектив окуясынын негизинде тартылган. Анын көзүнө кара шляпа кийген катуу детектив жана башы менен кара пальто татаал окуяларга түшүп кетти. Каармандын позитивдүү образы жана бактылуу аяктоо жок. Мындай тасманын бактылуу аягы - башкы каарман тирүү бойдон калууда. Жанрдын эрежелери боюнча, ал адатта жаракат алып, өмүр менен өлүмдүн босогосунда турат.
Вамп аял өзүнүн оюнун ойноп жатат. Ал башкы каарманды кийинчерээк өз максатына колдонушу үчүн, аны өзүнө тартып алат. Анан ал өзү аны сүйүп калат. Мындай тасмаларда кылмыш жасаган, азыр өмүрүнө коркунуч туудурган азаптуу каармандын психологиялык окуяларына көп көңүл бурулат. Ошентип, ал көрөрманга боору ооруп, ал тургай боору ооруйт.
Бүгүн Noir
20-кылымдын аягында, кинофильмдер психологиялык триллерге жана драмага айланган. Ал компьютердик оюндарда дагы колдонулат.
Азыркы учурда, мурункудай жок форма жок деп айта алабыз. Азыр ак-кара тасмалар дээрлик жокко эсе, ал эми түстүү тасмалар өткөн кылымдын ортосунда көбөйтүлгөн "кара" атмосфераны түзө алышпайт.
Бирок бул жанр жоголгон жок: искусстводо нео-нуар калыптанды. Терең пессимизм сезими, нуарга мүнөздүү үмүтсүздүк сезими азыркы авторлордун көптөгөн романдарында жана фильмдеринде орун алган. Адамзат согуштардан, кырсыктардан жана трагедиялардан арыла элек, андыктан жашоону чагылдырган искусстводо кара жана кара түстөр эмне экендигин унутууга азырынча убакыт келе элек.
